アジア芸能との交流を意欲的な若者の育成必要
芸を拓け・国立劇場展望と提言（２）
東海大教授・小柴はるみ
アジア芸能との交流を
意欲的な若者の育成必要
「国立劇場おきなわ」の事業の一つに伝統文化を通じたアジア・太平洋地域との交流がある。沖縄・奄美の民謡をはじめ、民族音楽の研究を続ける東海大学（神奈川県）の小柴はるみ教授に、沖縄の民謡等の魅力やアジアとの共通点、「国立劇場おきなわ」に期待することなどを聞いた。
小柴教授は、東京学芸大学の故小泉文夫教授が主宰した芸大民族音楽ゼミナールに参加し、一九七〇年代の本格的な調査から九〇年代にかけて、奄美から与那国の民謡をテープに残したり、採譜を行ったりしてきた。楽譜にしたのは三百から四百曲で、録音テープはその倍以上あるという。
調査では、昔ながらの伝統がいきいきと残っている行事や祭りほど録音や撮影はだめだと言われた。そういう儀式は消えていくのかなと寂しさを感じたりしながら、残さなくてはいけないからと無理やり聞き出してきた。子どものころ歌った歌などは、記憶の底に沈んでしまっているが、メロディーがあると、言葉を継ぎ足しながら出てくる。記憶によって、歌詞もメロディーもバリエーションが違ってそれだけでも味がある。その場で歌詞を選んで作る即興的な性格も持っている。もちろん、神事などそろえないといけない歌もある。劇場の資料として役立ててほしい。
それぞれの土地に歌はあるけれど、沖縄の場合は数も豊富で密度が濃い。奄美も色合いは違うが、歌好き、踊り好きといった基本的なベースは一緒で同じ琉球の文化圏。特徴は、音楽が子どものときから生活の中に当たり前のように存在して、例えば、カチャーシーとか、下手でも恥ずかしがらない。外見ではなく、歌や踊りの才能を認める。老人を大切にする、一目を置く社会は、東南アジアと類似している。また、担い手がプロフェッショナルではないところなど、アジアの音楽が盛んなところとの共通点は多い。
観光の中から外に向かって見せるパフォーマンス的な要素のある新しい芸能が生まれてくる。それは華々しいもので、バリ島でも沖縄でもそう。スポットを浴びるものもあり、それしかないように思われがちだが、伝統的な行事として違うものもあるということを思い出してほしい。それも国立劇場で多少、役割を担うべきだ。もちろん、舞台に向くもの、映えるものとそうでないものがある。そういう地味なものばかりでもいけないので、その辺は工夫が必要。
アジア各地で二年に一度、民謡フェスティバルが開かれている。その審査委員も務めてきた。ニューヨークやフランスに移住したアジア系の民族の参加など、アジアの旋律なら国籍にはこだわらない。
フェスティバルに参加するジャンルは、伝統でもポップスでもいい。八重山の民謡を出場させたいと思ったが、いまだに実現できていない。沖縄の民謡は、インパクトがあると思う。言葉の意味が分からなくてもアピールできる。意味がわからなくても、いかに心に訴えることができるかを競う。競うことは必要だが、コチコチに固まってしまってはいけない。沖縄の琉舞のコンクールも工夫が必要だと感じる。
沖縄だけにとどまらず、伝統を守りつつも新しい可能性への挑戦、視野を広げるために、小柴教授は「国立劇場おきなわ」に期待する。
東京の国立劇場では、アジアをテーマにした演目は少ない。だから、「国立劇場おきなわ」の事業内容に、アジアの伝統芸能との交流を打ち出したということは画期的。その中には、伝統音楽だけでなくポップスなどが入ってきてもいい。若い人がいかにかかわってこれるか、意欲的な若者を育てられるか。これまでの伝統を柱に、バラエティーに富んだ音楽文化がつくれると思う。自分で考えて挑戦する人を劇場側が生かしていけるかが重要になってくる。
こしば・はるみ 東海大学教養学部芸術学科教授。専門は民族音楽。南西諸島やトルコ系諸民族の住む地域で、楽器や文化的背景から諸民族の音楽のあり方などを研究している。
一九六三年に民族音楽学者の小泉文夫東京芸術大学教授が結成した芸大民族音楽ゼミナールに参加し、沖縄本島、宮古、八重山、奄美諸島で地元の民謡の伝承者や研究者を訪ね、収録・採譜などの音楽調査を行う。八〇年、小泉教授がＮＨＫから「日本民謡大観（沖縄・奄美編）」参画の依頼を受け、八三年に小泉教授が急逝した後は、同ゼミの代表として調査を引き継いだ。
国立劇場
「我が国古来の伝統的な芸能や現代の舞台芸術の公演、伝承者の養成や実演家等の研修、調査研究等を行い、その保存及び振興を図ること」を目的に国立劇場が設立されてきた。
１９６６年に歌舞伎等を中心とする国立劇場本館、７９年に大衆芸能の国立演芸資料館（いわゆる国立演芸場）、８３年に能楽（能・狂言）を上演する国立能楽堂、８４年に国立文楽劇場、９７年にオペラ・バレエ、現代舞踊の新国立劇場がそれぞれ開場した。そして今度、６番目に「国立劇場おきなわ」が開場することになる。
東海大教授・小柴はるみ
アジア芸能との交流を
意欲的な若者の育成必要
「国立劇場おきなわ」の事業の一つに伝統文化を通じたアジア・太平洋地域との交流がある。沖縄・奄美の民謡をはじめ、民族音楽の研究を続ける東海大学（神奈川県）の小柴はるみ教授に、沖縄の民謡等の魅力やアジアとの共通点、「国立劇場おきなわ」に期待することなどを聞いた。
小柴教授は、東京学芸大学の故小泉文夫教授が主宰した芸大民族音楽ゼミナールに参加し、一九七〇年代の本格的な調査から九〇年代にかけて、奄美から与那国の民謡をテープに残したり、採譜を行ったりしてきた。楽譜にしたのは三百から四百曲で、録音テープはその倍以上あるという。
調査では、昔ながらの伝統がいきいきと残っている行事や祭りほど録音や撮影はだめだと言われた。そういう儀式は消えていくのかなと寂しさを感じたりしながら、残さなくてはいけないからと無理やり聞き出してきた。子どものころ歌った歌などは、記憶の底に沈んでしまっているが、メロディーがあると、言葉を継ぎ足しながら出てくる。記憶によって、歌詞もメロディーもバリエーションが違ってそれだけでも味がある。その場で歌詞を選んで作る即興的な性格も持っている。もちろん、神事などそろえないといけない歌もある。劇場の資料として役立ててほしい。
それぞれの土地に歌はあるけれど、沖縄の場合は数も豊富で密度が濃い。奄美も色合いは違うが、歌好き、踊り好きといった基本的なベースは一緒で同じ琉球の文化圏。特徴は、音楽が子どものときから生活の中に当たり前のように存在して、例えば、カチャーシーとか、下手でも恥ずかしがらない。外見ではなく、歌や踊りの才能を認める。老人を大切にする、一目を置く社会は、東南アジアと類似している。また、担い手がプロフェッショナルではないところなど、アジアの音楽が盛んなところとの共通点は多い。
観光の中から外に向かって見せるパフォーマンス的な要素のある新しい芸能が生まれてくる。それは華々しいもので、バリ島でも沖縄でもそう。スポットを浴びるものもあり、それしかないように思われがちだが、伝統的な行事として違うものもあるということを思い出してほしい。それも国立劇場で多少、役割を担うべきだ。もちろん、舞台に向くもの、映えるものとそうでないものがある。そういう地味なものばかりでもいけないので、その辺は工夫が必要。
アジア各地で二年に一度、民謡フェスティバルが開かれている。その審査委員も務めてきた。ニューヨークやフランスに移住したアジア系の民族の参加など、アジアの旋律なら国籍にはこだわらない。
フェスティバルに参加するジャンルは、伝統でもポップスでもいい。八重山の民謡を出場させたいと思ったが、いまだに実現できていない。沖縄の民謡は、インパクトがあると思う。言葉の意味が分からなくてもアピールできる。意味がわからなくても、いかに心に訴えることができるかを競う。競うことは必要だが、コチコチに固まってしまってはいけない。沖縄の琉舞のコンクールも工夫が必要だと感じる。
沖縄だけにとどまらず、伝統を守りつつも新しい可能性への挑戦、視野を広げるために、小柴教授は「国立劇場おきなわ」に期待する。
東京の国立劇場では、アジアをテーマにした演目は少ない。だから、「国立劇場おきなわ」の事業内容に、アジアの伝統芸能との交流を打ち出したということは画期的。その中には、伝統音楽だけでなくポップスなどが入ってきてもいい。若い人がいかにかかわってこれるか、意欲的な若者を育てられるか。これまでの伝統を柱に、バラエティーに富んだ音楽文化がつくれると思う。自分で考えて挑戦する人を劇場側が生かしていけるかが重要になってくる。
こしば・はるみ 東海大学教養学部芸術学科教授。専門は民族音楽。南西諸島やトルコ系諸民族の住む地域で、楽器や文化的背景から諸民族の音楽のあり方などを研究している。
一九六三年に民族音楽学者の小泉文夫東京芸術大学教授が結成した芸大民族音楽ゼミナールに参加し、沖縄本島、宮古、八重山、奄美諸島で地元の民謡の伝承者や研究者を訪ね、収録・採譜などの音楽調査を行う。八〇年、小泉教授がＮＨＫから「日本民謡大観（沖縄・奄美編）」参画の依頼を受け、八三年に小泉教授が急逝した後は、同ゼミの代表として調査を引き継いだ。
国立劇場
「我が国古来の伝統的な芸能や現代の舞台芸術の公演、伝承者の養成や実演家等の研修、調査研究等を行い、その保存及び振興を図ること」を目的に国立劇場が設立されてきた。
１９６６年に歌舞伎等を中心とする国立劇場本館、７９年に大衆芸能の国立演芸資料館（いわゆる国立演芸場）、８３年に能楽（能・狂言）を上演する国立能楽堂、８４年に国立文楽劇場、９７年にオペラ・バレエ、現代舞踊の新国立劇場がそれぞれ開場した。そして今度、６番目に「国立劇場おきなわ」が開場することになる。
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